河池天壶设计

玻璃钢是近五十多年来发展迅速的一种复合材料。玻璃纤维的产量的70%都是用来制造玻璃钢。玻璃钢硬度高，比钢材轻得多。喷气式飞机上用它作油箱和管道，可减轻飞机的重量。登上月球的宇航员们玻璃钢储罐，玻璃钢喷水天壶雕塑，他们身上背着的微型氧气瓶，也是用玻璃钢制成的。玻璃钢加工容易，不锈不烂，不需油漆。我国已广泛采用玻璃钢制造各种小型汽艇、救生艇、游艇，以及汽车制造业等，节约了不少钢材。由于玻璃钢是一种复合材料，

一是西方现代金属雕塑形式主义至上传统的发生和发展都是有其内在逻辑因素的，并不是一朝一夕就可以形成的。
中国社会的发展缺乏这种逻辑因素，所以对形式主义的学习和借鉴其实是“知其然而不知其所以然”的直接挪用和照搬。没有社会基础这样的形式主义艺术表现为一种纯粹的美感效果，而中国现代金属雕塑由于时代的原因还不能完全摆脱对于社会生活的参与和追求的诱惑。

毕加索的作品《线的构成》就是运用焊接工艺实现透空效果的典型。这件作品完成于１９３０年，是毕加索在其老友*现代金属雕塑家冈萨雷斯的帮助下实现的，作品运用现代焊接技术将穿插在空间中的金属线条连接在起，组合成一个具有透空效果的现代金属雕塑作品，增加了作品的空间深度，突破了传统空间观念的束缚，表现出一种空灵、飘透空效果在金属雕塑中出现的时间很早，现代主义时期的雕塑家亭利摩尔等也多次通过透空的效果来表现形体。

在现代金属雕塑对空间观念的探索与创新的具体实践中，除了上面讲的对于内空间和负空间的探索以外，还有一种空间的认识是通过对传统雕塑量感和体积的否定来实现的。
传统雕塑注重以实体的形式大限度地**空间，讲究雕塑表面团块的处理和量感的体现；而通过对雕塑量感和体积的否定，把原本丰满坚实富有张力的雕塑表面改变为干瘪的、缺乏量感的凹凸不平的形体，则是从另一个角度否定了传统雕塑的空间观念。
如果说，前文对于内空间和负空间的探索是现代金属雕塑在空间认识方面的宏观探索的话，那么这里提出的对量块和体积的否定则是其对空间观念的微观探索。
在对空间进行探索的艺术家中，阿尔贝托贾科梅蒂（ AlbertoGiacometti）是具有*特风格的一位。他把雕塑一向注重的量感和体积等因素人为的排斥掉，而留下的则是较为有限的空间，这样使得他的作品远离现实的表现主义造型风格而敏锐地表达了内心的躁动。那些瘦长的人体，被风化的坑坑洼洼、粗糙的建筑，僵直畸形的人物形象，被一片孤寂清冷所包围，人物外形完全脱离现实。
可以说作品所表现的并非现实生活中的人物形态，而是作者本人对世界的看法和认识：冷漠、孤独、歧视、疏离，以及他对那个特定时代的一种既无力扭转，也无力阻止的清醒的绝望作品对空间的作用显示了存在主义的哲学思想，在形体上也显示了对量块和体积的否定与颠覆。