然而,由于社会背景的不同与文化情景的改变,中国现代金属雕塑不可能也没有必要按照西方现代金属雕塑的逻辑将其发展历程重新演绎一遍,而是应该有针对性的、有取舍的学习和借鉴,吸收和接纳对自己有价值的因素,排斥和扬弃那些在当代中国失去生命力的因素,这样才能使中国现代金属雕塑得到很好的发展。而西方现代金属雕塑中形式主义至上的原则已经明显不能适应当代中国艺术发展的要求,丧失了生命力,概括其原因有以下三点。
如果说,前文对于内空间和负空间的探索是现代金属雕塑在空间认识方面的宏观探索的话,那么这里提出的对量块和体积的否定则是其对空间观念的微观探索。
玻璃钢雕塑可实物多种效果:如常规色、彩绘、金色、银色、金铂、银铂、古银、青铜、红铜等。
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可以说作品所表现的并非现实生活中的人物形态,而是作者本人对世界的看法和认识:冷漠、孤独、歧视、疏离,以及他对那个特定时代的一种既无力扭转,也无力阻止的清醒的绝望作品对空间的作用显示了存在主义的哲学思想,在形体上也显示了对量块和体积的否定与颠覆。